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Der Audienzsaal (delle Udienze) im Palazzo Vecchio in Florenz, Italien
Audienzsaal Palazzo Vecchio Dieser Saal war ursprünglich viel größer und enthielt zusätzlich den heutigen Gigli-Saal.
Er wurde 1470 durch den Bau einer Trennwand in zwei verschiedene Säle geteilt, wobei auf einer Seite der Audienzsaal und auf der anderen Seite der Gigli-Saal lag.
Die Arbeiten wurden von Benedetto da Maiano geplant und durchgeführt.
Im Anschluss an diese Arbeiten wurde der Audienzsaal für die Rechtsprechung in Florenz bestimmt.
Eine Marmorstatue, die die Gerechtigkeit darstellt, steht über einer der Eingangstüren des Saals mit der Inschrift : „Diligite Iusticiam Qui Iudicatis Terram”.
Die Decke des Audienzsaals Zwischen 1470 und 1476 schuf Giuliano da Maiano mit Hilfe von Francesco Monciatti und Giovanni da Gaiuole die wunderschöne, goldverkleidete Kassettendecke dieses Audienzsaals.
Der Saal „delle Udienze” im Palazzo Vecchio ist ebenfalls reich und prächtig mit großen Fresken von Francesco de' Rossi, genannt Salviati (1510-1563), geschmückt.
Diese Fresken malte der Künstler zwischen 1543 und 1545.
Die malerische Revolution, die Francesco Salviati in Florenz einführte
Salviatis Wandmalereien lösten in Florenz eine kleine Malereirevolution aus, die viele Florentiner Maler, darunter auch Giorgio Vasari, beeinflusste.
Audienzsaal Palazzo Vecchio Sie entsprachen in der Tat dem neuen römischen Trend, der von Raffael initiiert worden war und in seinen Fresken in den vatikanischen Gemächern hervorragend zur Geltung kam.
Fresken, in die Raffael neben ihrer malerischen Qualität auch antike Szenen eingebracht hatte, die hauptsächlich mit Kaiser Konstantin I., dem ersten christlichen römischen Kaiser, verbunden waren, aber auch mit der Antike als Ganzes, wie in seinem „Schule von Athen”.
Salviati war von Geburt an Florentiner, aber seine künstlerische Ausbildung erfolgte hauptsächlich in Rom, weshalb er als echter Erbe von Raffaels Werk angesehen wird.
Audienzsaal Palazzo Vecchio Seine Fresken zeigen sein prächtiges dekoratives Repertoire mit dynamischen Szenen voller Emotionen und Bewegung, die Ereignisse aus dem römischen Altertum zum Leben erwecken, die der Künstler auf zeitgenössische Weise neu interpretiert.
Ein Stil, der reich und überreich an klassischen Elementen ist, wie man sie typischerweise im römischen Manierismus findet.
Was beim Betrachten dieser Fresken ebenfalls auffällt, ist Salviatis Fähigkeit, Personen und Landschaften Relief zu verleihen, ihnen Leben einzuhauchen, sowohl durch seine Linien als auch durch die Verwendung von leuchtenden und schillernden Farben.
Salviati, Niederlage der Volsker Salviatis eigene Farbpalette und Manier sowie die Einführung von Chiaroscuro beeinflussten Giorgio Vasari bei seinen eigenen Fresken, die viel akademischer waren, bevor er die von Salviati sah und sich von ihnen inspirieren ließ.
An der Wand, die den Audienzsaal vom Saal der Gigli, der Lilien, trennt, ist links ein Bild zu sehen:
Der „Triumph des Marco Furio Camillo”.
Ein berühmter römischer General und Staatsmann (446-365 v. Chr.), dem es gelang, die Invasion Roms durch die Gallier zu verhindern.
Porträt von Francesco Salviati Die symbolische Verbindung, die Francesco Salviati in seinen beiden Fresken zum Ruhm des antiken Roms zwischen Rom und Florenz herstellte, wie Raffael es in den vatikanischen Gemächern getan hatte, sollte auch die Verbindungen zwischen dem Papsttum und den Medici hervorheben.
Diese Verbindungen wurden durch die beiden Päpste, die aus der Familie der Medici stammten, noch verstärkt.
Das Porträt von Francesco Salviati
Aus den Schriften von Giorgio Vasari ist auch bekannt, dass es sich bei der Person mit Schnurrbart und Bändern auf der Stirn, die im Fresko „Triumph des Furio Camillo nach der Einnahme von Veio” um Francesco Salviati selbst handelt.Francesco Salviati „Der Triumph des Furio Camillo nach der Eroberung von Veio” Audienzsaal des Palazzo Vecchio in Florenz
Triumph des Furio Camillo Das erste große Fresko links von der Zugangstür zum Saal der Gigli stellt den „Triumph des Furio Camillo nach der Einnahme von Veio” dar.
Dieser „Triumph des Marco Furio Camillo” ist natürlich in zwei Richtungen zu lesen.
Er ist sowohl eine Allegorie auf den Ruhm des römischen Generals als auch auf den Ruhm und die Tugenden des Herzogs Cosimo I. de' Medici.
Um dies zu erreichen, führte Salviati in seinen Fresken Allegorien der Zeit und der Tugenden ein.
Tugenden, insbesondere all jene, die Cosimo I. offiziell auszeichneten und die auch an den anderen Wänden, Säulen und Fensterrahmen des Saals dargestellt sind.
Triumph des Furio Camillo Die Stadt Veio wurde von General Furio Camillo eingenommen, indem er einen unterirdischen Tunnel grub, so dass Camillos Truppen problemlos eindringen und die Stadt unterwerfen konnten.
In der Mitte des Bildes, unter der Stadt Veio und links vom Tempel, der zu Ehren der Göttin Juno errichtet wurde, sind Gruppen von Soldaten zu sehen, die durch den berühmten Tunnel stürmen.
Der siegreiche General Furio Camillo wird auf seiner Quadriga dargestellt, wie er nach Rom zurückkehrt.
Er wird von einer Göttin gekrönt und ist von zahlreichen Trophäen und den Besiegten umgeben, die mit auf dem Rücken gefesselten Händen gefangen gehalten werden.
Triumph des Furio Camillo Das Ganze ist in einem überschwänglichen Stil gemalt, in dem sich Details und Figuren, göttliche Anspielungen und Tugenden häufen.
Francesco Salviatis erklärter Wille, Herzog Cosimo I. de' Medici in seinem Fresko mit dem berühmten römischen General gleichzusetzen, ist besonders deutlich.
Auch wenn wir einige der Gesichter auf Francesco Salviatis Porträt nicht mehr erkennen können, wissen wir, dass es sich um Mitglieder des Hofes des Herzogs handelte.
Die Dekoration dieses Audienzsaals war übrigens einer der ersten großen Aufträge, die Cosimo I. für die Ausstattung des Palazzo Vecchio erhielt.
Francesco Salviati „Das Wiegen des Goldes durch die Gallier und die Intervention des Furio Camillo” Audienzsaal des Palazzo Vecchio in Florenz
Goldwägung durch die Gallier In diesem zweiten Fresko stellte Francesco Salviati die Episode dar, in der sich die Römer nach dem Angriff der Gallier bereit erklärten, ihren Feinden einen Tribut in Höhe von tausend Pfund Gold zu zahlen, um Rom im Gegenzug zu befreien.
Ein unerträglicher und demütigender Moment der Schande für die Römer.
Auf diesem Fresko sieht man den gallischen König Brennus, wie er das Gold abwiegt, während er die Waage zu seinen Gunsten aus dem Gleichgewicht bringt.
Man sieht, wie er sich umdreht, als die Truppen von Furio Camillo in Aktion treten, um die Gallier anzugreifen.
Es kommt zu einer heftigen Schlacht.
Im Hintergrund sieht man die Ruinen Roms mit der Statue des Apollo von Belvedere und einer verstümmelten Statue der Venus.
Goldwägung durch die Gallier Dieses Fresko ist eine klare Anspielung auf Herzog Cosimo I. de' Medici und seinen militärischen und entscheidenden Sieg bei Montemurlo gegen die florentinischen Rebellen und die Franzosen.
Nach dieser letzten Schlacht kehrte in Florenz wieder Frieden ein und es gelang ihm, seine Unabhängigkeit, auch von den kaiserlichen Ansprüchen, wiederzuerlangen.
Diese Unabhängigkeit wurde durch die Rückgabe der florentinischen Festungen durch den Kaiser und durch Cosimo I. de' Medici und seine Herrschaft wiederhergestellt.
Die Statue der Justitia über der Tür des Audienzsaals sollte auch als Darstellung der Existenz einer echten Gerechtigkeit unter einer herzoglichen und nicht mehr republikanischen Regierung gelesen werden.
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